Critique de Chloé – Erin Doherty est exceptionnelle dans ce thriller sur les réseaux sociaux | télévision & radio

je J’ai consacré toute mon existence à éliminer l’incertitude, le stress et l’anxiété sous toutes leurs formes possibles. Il n’y a donc rien de plus compulsivement observable pour moi que quelqu’un non seulement se précipitant pour embrasser ces choses à chaque tournant, mais les créant activement – pompant leur vie si pleine d’exaltations et de catastrophes potentielles qu’elle menace d’exploser au moindre contact.

Si vous êtes du même avis, installez-vous confortablement – ou plutôt, asseyez-vous sur le bord de votre siège et préparez-vous à tomber bien avant le générique de fin – et profitez du portrait magistral d’un tel amateur de sensations fortes dans la plutôt merveilleuse Chloé (de la BBC). BBC One). C’est une sorte de mystère de meurtre féroce et frais qui est aussi bien scénarisé que rythmé, et dont les nombreux fils sont fermement maintenus ensemble par une performance exceptionnelle d’Erin Doherty.

D’abord (correctement) vue comme la princesse Anne dans The Crown, Doherty joue ici Becky, une vingtaine tranquille vivant avec une mère atteinte de démence précoce. Lorsqu’elle n’est pas dans l’un de ses emplois temporaires de bureau, elle passe son temps à parcourir de manière obsessionnelle les comptes de médias sociaux de Chloé (Poppy Gilbert), une autre vingtaine, qui semble vivre une vie beaucoup plus réussie et glamour qu’elle.

Il est bientôt révélé, cependant, que Becky a trouvé un moyen de vivre sa vie terne et (alors que sa mère devient de plus en plus erratique et blessante) une vie de plus en plus misérable – à savoir, en simulant plusieurs autres à la place. Elle est, en gros, une escroc. Nous regardons avec une admiration plus ou moins réticente alors qu’elle parcourt des bribes d’informations, des dates, des noms sur des invitations et des fragments de conversation entendus alors qu’elle obtient d’abord un pied puis une entrée solide dans le monde de l’art.

Son affliction prend une tournure soudaine, cependant, lorsque l’objet de son obsession meurt – apparemment par suicide, précédé d’une citation émouvante publiée sur le compte Instagram de Chloé, puis confirmée par les messages au cœur brisé d’amis ci-dessous. Armée d’une trame de fond plausible, d’un nom plus approprié (Sasha) et d’un manteau de créateur qu’elle a soulevé d’une patère en sortant du bureau, Becky s’enfonce progressivement dans la scène. Elle surveille secrètement les funérailles, fait des recherches en ligne et se lie d’amitié avec Livia (Pippa Bennett-Warner), l’une des affiches endeuillées et la plus proche amie de Chloé, pour en savoir plus sur la version non organisée de la vie de Chloé et les circonstances de sa mort. Une autre motivation est l’instinct légèrement sociopathique de Becky pour répondre à tout besoin émotionnel ou pratique qui lui est présenté.

Le kaléidoscope se tord à nouveau lorsque nous réalisons qu’il existe un lien enterré entre Chloé et Becky si grand que Becky était, en fait, la dernière personne que Chloé a appelée – deux fois – avant sa mort. Ajoutez d’autres complications via une aventure d’un soir, Josh (joué par Brandon Micheal Hall avec une combinaison parfaite de détachement amusé enrichi d’un peu de peur, alors qu’il se rend compte qu’il peut y avoir beaucoup plus pour la femme qu’il connaît sous le nom de “Helena” que qu’il ait jamais soupçonné), et vous avez un festin absolu d’un spectacle.

Créé, écrit et réalisé par Alice Seabright, étudiante en éducation sexuelle, il a une grande partie du brio et du charme de la flotte de cette émission, bien que le sujet ne puisse pas être plus différent. L’intrigue centrale se construit et ne s’oublie jamais, mais la vraie tension vient de voir jusqu’où Becky peut aller – quelle taille de maison elle peut construire avec des cartes de visite volées, combien d’assiettes elle peut continuer à tourner, jusqu’où elle peut aller avec ça le riff de jazz d’une vie et se remet toujours dedans. En plus de cela, c’est un drame qui examine le gouffre toujours fascinant entre les nantis et les démunis, et l’abîme de plus en plus commun qui traverse cela – entre les figures perçues (tous les plans filtrés et posés présentés à la consommation publique) qui semblent gagner sans effort à la vie et aux réalités en lambeaux et très différentes qui les sous-tendent.

Il est vital pour un drame sur les fausses identités et les vérités changeantes qu’il n’y ait pas une seule fausse note. Cela ne veut pas dire que tout est extrêmement probable (bien qu’avant de décider à quel point les événements de Chloé pourraient être impossibles, regardez le prochain drame factuel de Netflix sur Anna Delvey, Inventing Anna, si vous n’avez pas déjà mis en évidence tout ce que vous pouvez sur le plus extraordinaire escroc des temps modernes). Mais vous comprenez ce qui pousse Becky, avec tous ses dons – dont l’expression utile est tronquée par les circonstances et entassée dans une vie qui ne promet que de devenir plus petite – à prendre les risques qu’elle prend et à s’épanouir grâce à eux. J’espère qu’elle s’en sortira avec tout – puis rejoindra Villanelle à Rome.

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